安藤忠雄的清水混凝土建筑与禅文化

　　被誉为“清水混凝土诗人”的日本建筑师安藤忠雄，他用极简的建筑形式、朴质而精致的材料、巧妙地融合光与风等自然因素，构建出一个个空灵的建筑空间，将崇尚本真、注重自然、强调直抵人心禅宗思想及其“空”的理念和超脱于世的精神成功地融入其中，演绎出富有东方禅意的现代清水混凝土建筑空间。他的清水混凝土建筑空间，成了现代都市人品味生活、感悟人生、逃离城市与人事喧嚣的一方“净土”。如何将抽象的禅宗的精神内涵融入具象的清水混凝土建筑空间实体之中，安藤忠雄以独特的理解，创造性地从以下三个方面进行了结合：

　　极简形式与空的理念

　　生活在后现代主义建筑思潮席卷全球的时代背景下，安藤忠雄虽然一再地对现代主义进行精神内涵上的深刻批判，大力批判国际主义建筑风格的同质化倾向，但在形式上，他无疑仍是现代主义的忠实继承者，从1976年“住吉的长屋”项目开始，安藤忠雄选择了现代主义的简约形式进行建筑创作。在建筑空间构建上，摒除多余的装饰，突出表现空间体量，还原建筑结构框架，以纯粹几何形式来进行形态构建。他的建筑语言简单至极， “屋”徒四壁，空空如也。

　　但是，这种貌似“国际主义”形式的建筑却远非同质化的建筑躯壳。密闭、素净、空灵的空间，将安静而略带压抑的情绪经由建筑空间作用于身处其中的人。现代情景下，这是促使当代人进行思考与参悟的空间语言。在空无一物的空间中，人的关注点无所适从，唯有回归自我，自我是唯一的空间存在。极简空间不再是徒有形式感的同质化的国际主义风格建筑，经由安藤忠雄的再创造，这一极简形式成为他演绎和延续禅宗文化的新的载体。

　　清水混凝土，光、风自然元素的融入与崇尚本真、崇尚自然的思想

　　在安藤忠雄之前，现代主义三巨匠之一的柯布西耶就是一位使用清水混凝土的大师。安藤忠雄毫不隐晦地表达其对柯布西耶的崇拜与敬仰，但在清水混凝土的使用上，安藤忠雄无疑是站在巨人的肩膀上，他在清水混凝土精致化上再创造，将混凝土粗犷肌理与日式精致化处理相结合，使得混凝土的美感得到最大限度地体现。对平凡普通材质深耕式的挖掘和处理，这与禅宗崇尚物之本真有异曲同工之妙。

　　安藤忠雄也是一个运用自然元素的大师，他的建筑空间虽然密闭，但通过玻璃材质与独特布局的采用，将自然界的风、光、自然植被进行了意味深长的引导和借用，使人在密闭空间中回归自然，回归自然中的自我，这正是安藤忠雄建筑所追求的意境。禅宗继承老庄学说，提倡“朴素而天下莫能与其争美”，就是安藤忠雄建筑语言最好的注解。

　　禅宗超然精神上的共鸣

　　在经济经历高速腾飞转而陷入经济泡沫大时代下的日本，安藤忠雄担任了日本社会一位思考者的角色，慢与停滞的社会经济现状为日本人停下来思考提供了时间维度上的前提条件，而安藤忠雄则提供了空间维度的物质条件。从这个意义上讲，安藤忠雄在一个正确的时间点引入了传统日本禅宗智慧，并将这种宗教般超脱于尘世的超然精神融入了自己的建筑空间，为经济滞涨时期的日本人提供了精神上的慰藉。

　　在安藤忠雄众多的清水混凝土建筑中，不管是普通的居室建筑-住吉的长屋，还是成羽町美术馆迷宫、直岛美术馆等文化性建筑，或宗教式建筑真言宗本福寺水御堂、水之教堂、光之教堂等等，安藤忠雄一如既往地将空间作为生命思索与超脱尘世的试验地。这些建筑，即使使用功能各异，体量空间各异，但均为无趣味或炫目的一切东西空灵空间。它们只是一间间将人束之密阁的建筑，通过物理性的建筑实体屏障制造内闭的虚空空间，将人与喧嚣尘世隔绝，使人超脱于繁复的人事，但同时，这些建筑却又是行驶着人类生活中方方面面、各种各样的繁复的人事的场所。这与禅宗所提出的“即心即佛”， “平常心是道”的精神内涵正是殊途同归。

　　安藤忠雄的建筑则是指向内心的那根手指，非媒介亦非载体，其空间正是这样一个引子，引导人回归人的本心，无向外求。因此，安藤忠雄的空灵朴质的建筑空间引导人回归本心，回归环境与材料的本真，回归自然，回归生命， “无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”，具有禅宗美学特有的静寂平和的空灵感，直指每个参观与使用空间人的内心。

　　安藤忠雄运用清水混凝土的极简建筑，表达的是其对东方禅宗智慧的理解，其散发出的禅意正是其精神内涵外化的魅力，他一方面为舶来的现代主义建筑形式找到了日本传统文化精神的水之源，木之根;另一方面也扬弃地继承了现代主义，为现代主义建筑在后现代时代的发展注入了新的内涵。同时，他也运用建筑语言为滞涨时期的日本提供了思索与参悟的空间，对于具体人而言，那是一方净土，用于探索自己的人生。正是由于这样的思想内涵，其极简的形式充满着魅力，受到东西方人们的喜欢，正如普利兹克建筑奖评审团说“他用最平凡的建材，创造了最丰富的建筑寓意”。