500年，足以跨越一个新世界。当隋唐宋元的皇公贵戚王侯将相，全然沉浸在咚咚咚的
夯土墙声中，躲在温柔乡安乐窝时，可能谁也未曾料到王朝接踵覆灭背后，长江后浪推前浪，总会站出一个更加繁荣强盛的王朝。
从此，跨越
夯土墙，升级木结构，创新砖瓦石竹，中国土木建筑精彩纷呈，接二连三拔地而起，琼楼玉宇不仅雄伟瑰丽，还精工巧筑，蒯祥、样式雷等千万匠师们，陪伴着传统建筑走上艺术顶峰。
►样式雷的每个建筑设计方案，都按1/100或1/200比例先制作模型小样进呈内廷，以供审定。模型用草纸板热压制成，故名烫样，其台基、瓦顶、柱枋、门窗、以及床榻桌椅、屏风纱窗等均按比例制成。
雷氏家族七代担任样式房总设计，他们设计修建了诸多带有浓厚“雷氏风格”的精美绝伦的宫殿和皇家园林建筑，也留下了珍贵的图档资料：设计图纸、模型和设计说明，全面反映了中国传统土木建筑巅峰期的成就，成为中国乃至世界建筑史的精华。
►顶峰往往空气稀薄，但人迹罕至之地，风景也更为迷人。作为清代最牛建筑设计品牌，样式雷为后世留下了十分可贵的匠人精神。
样式雷最为重要的贡献，不仅仅在设计成果方面（皇家建筑与园林之外，京城大量衙署、王府、私宅及御道河堤等，也多出其手笔），更体现在设计过程中绘制图样，制作模型。
它们共同丰富着中国土木建筑设计施工图纸与模型史，也从根本上扭转了传统建筑纯靠口传心授无图纸的误解与偏颇。
►敦煌壁画是一座古建筑造型资料的宝库，是很多建筑学家心中的朝圣之地。壁画中斗拱元素便被应用在2010年上海世博会中国馆的设计中。
追溯中国土木建筑图的绘制，可早至战国出现的建筑总平面图。到了隋唐，工匠们已经形成固定的绘图方法，隋文帝决定在全国各地建造舍利塔，先在首都大兴城绘制好图样，派人送到各地，再按照图纸规定统一施工。
►敦煌壁画中的建筑画是仅次于实物的宝贵资料，填补并充实了中国建筑篇章。其精华部分集中在北朝至唐代的500年间。
敦煌石窟的壁画中，包括隋唐建筑透视图，以及近300幅大型院落群体画，充分反映了“成院落布局的群体组合”这一中国古代建筑的主要特点。这些跨越千年的亭台楼阁造型均为当时真实存在的著名建筑，很多还是皇家建筑。
►敦煌建筑画按照当时皇宫原型绘制，壁画女性人物是宫女形象的写照，可以在西安大明宫找到原型。
►建筑大师梁思成就曾以敦煌壁画中的一座寺庙为线索，最终找到了唐代木建筑遗存：佛光寺东大殿。
梁思成看到的正是法国汉学家伯希和拍摄的敦煌莫高窟第61窟壁画。1937年，非常时期的中国，日本侵略者磨刀霍霍，已经将铁蹄踏进华北。
嚣张跋扈的日本人以嘲讽的口气武断道：在中国已经没有唐代木构建筑，要看就去日本吧。
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